无感情戏版猎场仍是些单纯古老二项对立式:善与恶、好女人与坏女人、地母与娼妓、女人的困境与男人的拯救、女人的邪恶与男性社会的惩罚，但影片将这一古旧命题进行了新奇精巧的包装:科学（精神分析学）疯狂（现代哲学心理学社会学核心命题）以及人“犹在镜中”的迷惘困惑. 镜像关系: 谋杀与自杀一体化. 主人公以一种疯人的冷静精细杀害一个他认为与之相像的或拥有他认为更为完满理想生活方式的他人而后取而代之: 他将使用死者的姓氏身份甚至在想象中拥有他的相貌与生活. 在其心理意义上这不是一次谋杀而是一次自杀: 因为将是他自己被宣布为死者，他本人将在社会意义上死亡. 在主人公的疯狂与想象中，只有通过这次自杀与谋杀才打碎那面使他陷入自恋和自弃的深渊的心灵之境; 同时也只有通过暴力与死亡他才能够“入镜”——占有镜像，成为另一个人另一个理想自我.
