借口公司这一版的Olivia比我(以前阅读的时候)想象的要奔放许多 如果不硬套亚里士多德的话，对于莎士比亚，喜剧和悲剧其实没有根本的界限，罗密欧与朱丽叶如果发生在暴风雨中，也可以皆大欢喜；相比仲夏夜之梦，第十二夜不需要魔法，也没有来自上一代的压力，甚至显得还要更巧合一点，但其实在我看来却比单纯强调爱欲的疯狂任意无理，跃升到了更高的一个层次上，在这个文明世界里身份、性别却比绿色世界还要混乱——喜剧和恐怖片其实也只有一步之遥，“我们”爱的那个对象究竟是什么？莎士比亚在这里几乎否定了所有的确定所爱独一无二性的可能(至少不像但丁那样寻求一种超越性的爱的话，似乎没有任何“表象”可以于是成为答案），最后虽然给了一个微妙的平衡，Malvolio却仿佛才是这部剧真正的悲剧主人公(或许应该说“真相”吧）.
