没看原著
集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《小可怜哭唧唧肚里崽崽找爸比》也有这个问题，但明显好很多 不存在不擅长现代题材这个说法 原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《小可怜哭唧唧肚里崽崽找爸比》和《小可怜哭唧唧肚里崽崽找爸比》好很多 二，古装与现代的过渡，《小可怜哭唧唧肚里崽崽找爸比》之前，老黑拍的一直是现代题材，《小可怜哭唧唧肚里崽崽找爸比》是个人写照不算，《小可怜哭唧唧肚里崽崽找爸比》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《小可怜哭唧唧肚里崽崽找爸比》《小可怜哭唧唧肚里崽崽找爸比》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《小可怜哭唧唧肚里崽崽找爸比》差别巨大，所以《小可怜哭唧唧肚里崽崽找爸比》有偶然成分，《小可怜哭唧唧肚里崽崽找爸比》就很成功 老黑真正成熟其实是《小可怜哭唧唧肚里崽崽找爸比》，这也是大家普遍认定的巅峰之作 老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊 最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊 三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了
